湖北進(jìn)村牌坊也被稱為湖北進(jìn)村牌樓、武漢進(jìn)村牌坊、鄂州進(jìn)村牌坊、荊州進(jìn)村牌坊、黃石進(jìn)村牌坊、咸寧進(jìn)村牌坊、荊門進(jìn)村牌坊、宜昌進(jìn)村牌坊等，湖北進(jìn)村牌坊在裝飾圖案受到結(jié)構(gòu)造型限制或圖框限制時的靈活處理。此法是民間工匠對不利于裝飾表現(xiàn)情形的靈活處理，以達(dá)到裝飾與造型的有機(jī)統(tǒng)一的效果，湖北進(jìn)村牌坊主要有依型裝飾法與分格裝飾法。依型裝飾法，是一種適合紋樣的裝飾手法。

湖北進(jìn)村牌坊在裝飾部位的造型一定的情況下，依型裝飾法能使圖像的圖框、構(gòu)圖、裝飾元素走向，與裝飾部位的造型實(shí)現(xiàn)最大程度的契合。此法要求“紋樣變化既有物象的特征，又要穿插自然，構(gòu)成獨(dú)立的裝飾美，達(dá)到構(gòu)圖和形象的完整性”。湖北進(jìn)村牌坊曲線型抱鼓石的裝飾，以折枝花為裝飾紋樣，在鼓面的上部和下部雕刻牡丹，牡丹雕刻立體、層次感強(qiáng)。其枝葉采用浮雕技法，依鼓面的曲線交叉裝飾布局。牡丹花卉與抱鼓石連為一體。再如，雀替位于橫梁與立柱之間，通常雀替呈現(xiàn)近似三角形的造型。湖北進(jìn)村牌坊雀替裝飾采用適合的曲面圖框，框內(nèi)雕刻雙花牡丹枝葉紋。花葉采用浮雕技法，花葉隨圖框形狀而展開，并將圖框填滿，使得裝飾與造型最大程度的融合。

湖北進(jìn)村牌坊的分格裝飾法，是一種在長寬比例不利于表現(xiàn)圖案時，將圖像分格表現(xiàn)的技法。此法在湖北進(jìn)村牌坊中多用于橫梁的裝飾表現(xiàn)。橫梁的長度決定了湖北村口牌坊門洞的寬度，橫梁的長度過長，則會造成橫梁的長寬比失調(diào)。橫梁若是作為裝飾的載體，則橫梁的長寬就是圖框的長寬，即圖框的長寬比過大，而湖北進(jìn)村牌坊裝飾注重長寬比例，這就造成圖像元素的比例與圖框的比例失衡。面對此困境，古代工匠對橫梁裝飾，常有以下幾種處理方式：雕刻文字，表現(xiàn)場面人物眾多的圖案，表現(xiàn)龍、鳳、折枝花等形態(tài)較長的題材。若是橫梁表現(xiàn)場景圖案，則對橫梁進(jìn)行分格處理，同時雕刻多個場景圖案，有效解決了各種裝飾圖案自身比例與裝飾花板高度不協(xié)調(diào)的問題。

此外，湖北進(jìn)村牌坊半面裝飾法是對上述兩種的情況的綜合。半面裝飾法，以下兩種情形中經(jīng)常采用半面裝飾：第一類情況是因空間限制，圖像無法完全表現(xiàn)。湖北進(jìn)村牌坊圖像雕刻的長寬一定，若是按照一定的比例則無法將形象完全表現(xiàn)，因此對于場景中一些輔助裝飾元素采用半面裝飾表現(xiàn)；第二類是不拘于常規(guī)，為了裝飾而裝飾，有意采取半面裝飾表現(xiàn)。

第一類主要出現(xiàn)在花卉、樹林題材的湖北進(jìn)村牌坊雕刻上。半面花卉主要表現(xiàn)為邊角的半面花卉圖像裝飾，半面樹木主要表現(xiàn)為圖案中樹木的上半部枝干，由于空間的限制采取半面裝飾。湖北進(jìn)村牌坊浮雕畫面最下方雕刻一童子，為了突出場景，在畫面下方雕刻山石，上方雕刻松樹，松樹從左向右傾斜。由于畫面主要人物的比例，將畫面場景中輔助裝飾的樹干截?cái)嘁欢ň嚯x，再雕刻出松樹的樹干和樹枝。這種半面裝飾是以輔助場景裝飾讓位于主體人物表現(xiàn)，以利于畫面層次清晰、重點(diǎn)突出。

第二類情況的出現(xiàn)純粹是為了追求裝飾效果。在湖北進(jìn)村牌坊中，太陽通常以半面的形象出現(xiàn)，如在“雙鳳朝陽”這常見題材中太陽常被表現(xiàn)為半面。若是雙鳳朝陽圖案分開雕刻，每塊花板雕刻四分之一的太陽，“雙鳳朝陽”的表現(xiàn)。武漢進(jìn)村牌坊的一面共雕刻一幅“雙鳳朝陽”，畫面成分開狀，對稱位置雕刻圖案組成一幅完整圖像，在十堰進(jìn)村牌坊裝飾圖像中可以看到每幅圖案雕刻一個完整太陽的四分之一，對稱組合為二分之一。

此外，湖北進(jìn)村牌坊的花卉在起輔助裝飾作用時多以單面表現(xiàn)，如邊框常以花卉的半面作為裝飾元素。邊框中有兩處半面裝飾，皆位于邊框的邊緣處。其中細(xì)節(jié)圖，若是以花瓣大小來說，卷葉紋壓蓋處不表現(xiàn)，但未壓蓋處同樣也沒表現(xiàn)出完整花瓣形象，這種能表現(xiàn)卻未表現(xiàn)的湖北進(jìn)村牌坊裝飾手法即為上述所說的為了裝飾而裝飾的半面藝術(shù)手法。