湖北農村單門牌坊也被稱為湖北農村一門牌坊或者湖北村莊單門牌坊、湖北鄉(xiāng)村單門牌坊、湖北村口一門牌坊等，雕刻技法是圖像得以呈現(xiàn)的關鍵。古代雕刻技藝通過師徒傳承的方式延續(xù)，從湖北農村單門牌坊藝術表現(xiàn)手法上我們可以看到這種延續(xù)。本質上而言，技藝是一種將藝術思維借助材質轉化為空間實體的手段。雕刻工匠在這種轉換過程中，利用各種雕刻技法交輝呼應，在虛與實的取舍之間彰顯異彩。以下從表現(xiàn)技法角度分述湖北農村單門牌坊圖像的基本雕刻技法、圖像組織與表現(xiàn)技法和圖像空間表現(xiàn)技法。

湖北鄂州農村單門牌坊圖像雕刻技法可分為“浮雕、圓雕、鏤空雕、線刻”四種，這四種雕刻技法是我們工藝美術傳統(tǒng)的工藝技法。鄂州農村單門牌坊多用圓雕和高浮雕技法，立體感強烈。其次據(jù)圖像起底的高低，又可以分為“陽刻”和“陰刻”。在以上雕刻技法基礎之上，又因湖北單門牌坊材質的不同，或畫面表現(xiàn)的需要。對湖北農村單門牌坊進一步采用打磨、雕琢等方式進行深加工。

湖北農村單門牌坊通常圓雕以底面接地，有左、右、前、后、上五個觀看方位，但存在一種特殊類型—“懸雕”，湖北武漢農村單門牌坊其接觸支撐面從前、后、左、右、上，五個方向選擇，與圓雕不同的是，其可看到底面。圓雕為多面雕刻，立體空間感最強烈，在剎尖、屋脊獸、抱鼓石蹲獸等的雕刻上應用較多。

湖北宜昌農村單門牌坊浮雕通過雕刻的起底高度差異，形成不同空間深度。浮雕高度差異的層次越多，空間表現(xiàn)的層次也越多，圖像表現(xiàn)趨于細膩。浮雕可根據(jù)起底高低深淺分為高浮雕、中浮雕、淺浮雕。高浮雕的雕刻立體感較強，淺浮雕的平面繪畫感較強。浮雕是湖北宜昌村口單門牌坊上使用最多的雕刻，其中以高浮雕應用最多，在花板、橫梁、抱鼓石等處皆有應用，國畫圖案采用淺浮雕雕刻，以更接近繪畫形態(tài)。

湖北黃石農村單門牌坊線刻工具是鏨子，通常用來刻畫細部，起到輔助裝飾的作用。線刻通常與圓雕或浮雕技法同時運用，以刻畫出圖像的紋理及細部特征。人物的衣紋、花紋的紋理等多采用線刻的手法。經(jīng)過線刻的處理，黃石單門牌坊細節(jié)部分展現(xiàn)的層次更為豐富細膩。

咸寧農村單門牌坊鏤空雕刻技法一般是鑿通圖底，從圖像的相對兩面來看，圖像相同。這種雕刻技法運用得當，會使圖像顯得空靈通透；使用不當，便會造成繁縟堆砌，喪失藝術本真的美感。鏤空雕技法在清代應用甚廣，相對其他雕刻技法來說，該法難度系數(shù)較大，表現(xiàn)風格過為精細繁縟。

湖北農村單門牌坊上應用鏤空技法的不多，以湖北農村單門牌坊來看，在湖北農村單門牌坊裝飾中，以上基本雕刻技法，通常綜合應用，通過工匠的巧妙使用，營造出具有光影、層次多變的藝術效果。其中人物衣紋及畫面兩側的半面花瓣采用線刻的手法，深入刻畫形象。這幾種技法綜合采用，使畫面層次豐富，圖像表現(xiàn)更顯精致細膩。

此外，湖北農村單門牌坊依據(jù)圖與底的凸凹關系，雕刻技法又可以分為陽刻和陰刻。顧名思義，陰刻是底高于圖，即通過鑿掉圖像，以空缺來形成圖像；陽刻是圖高于底，即通過鑿去空白部分來凸顯出圖像形象。陽刻有利于產生體積感，圖像的刻畫常采用該方法。陰刻利用光影產生視覺形象，湖北單門牌坊上多使用于銘文的鐫刻上。圓雕、浮雕都屬于陽刻技法；線刻屬于陰刻技法。