??? 雕塑是運(yùn)用可塑性、可雕性的物質(zhì)材料，通過雕、刻、塑、鑄、焊等手段制作的反映社會生活，表達(dá)審美理想的具有三維實體的造型藝術(shù)。

????雕塑的種類很多，按所用材料?？煞譃?a title="石雕" href="http://www.getlifters.com/" target="_blank">石雕、木雕、泥塑、陶塑、金屬雕塑等。

????雕塑按形態(tài)，可分為圓雕、浮雕和透雕(鏤空雕〕三種。圓雕，是不附著背景的完全立體的可從四面觀賞的種雕塑。
????????例如，《思想者》。浮雕馬賽曲等，是在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑。按照表面形象凸起的厚度，又分為高浮雕和淺浮雕。例如，北京人民英雄紀(jì)念碑浮雕。透雕，是在浮雕基礎(chǔ)上鏤空背景部分，有重視一面藝術(shù)效果的單面雕，也有兩面都雕出完美藝術(shù)效果的雙面雕。透雕，多用于裝飾園林、墻飾、室內(nèi)隔擋等。

????雕塑按功用和置放地點(diǎn)，又分為城市雕塑、園林雕塑、紀(jì)念碑或紀(jì)念雕塑、室內(nèi)雕塑、案頭雕塑等。

????從欣賞的角度來講，雕塑藝術(shù)的主要特點(diǎn)可以歸組為以幾個方面:，

????一、雕塑的形體

????雕塑作為三維空間的實體，給予人的感受，**來自它的形體。形體美是雕塑形式美的靈魂。雕塑的形體，不僅要比例勻稱，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，*要通過形體展示形象的動勢、情緒與生命力。例如，羅丹的《思想者》以回攏的手臂支撐頭部，帶動全身形體以弓曲團(tuán)縮、咬手皺眉的動態(tài)表情及緊張的肌肉，表現(xiàn)他思緒的涌動和精神的痛苦。這便是具有感染力的動態(tài)語言，是具有強(qiáng)勁生命力和豐富精神內(nèi)涵的形體。

????當(dāng)從遠(yuǎn)處看一廣場或街頭雕塑時，**觸目的是它的并不清晰的“影像”效果(見《錨》)?！坝跋瘛本褪亲髌沸误w大的起伏呈現(xiàn)的總體輪廓。這個“影像”可能給人以或是宏偉崇高，或是寧靜沉重，或是升騰飛躍，或是一種形體結(jié)構(gòu)的美。這是形體“影像”傳達(dá)出的作品內(nèi)容信息之一。作為欣賞者要留意“影像”給予自己的是一種什么樣的感受。

????表現(xiàn)性雕塑，由于強(qiáng)調(diào)主觀精神、審美理想等某方面的表現(xiàn)意向，其形體*具表現(xiàn)力。例如，亨利摩爾的雕塑《斜臥像》，給人以如山之厚重和如自然之奇妙的感覺，使人感到蘊(yùn)含著神秘的精神力量。

????雕塑的體積有體量感。它直接影響著觀賞效果與主題的表達(dá)。例如，四川的**佛像雕塑《樂山大佛》的體積之大和秦始皇陵兵馬俑的數(shù)*之多，都是構(gòu)成迫人氣勢和宏大氣魄的重要因素，也是作品內(nèi)容的重要方面和表達(dá)主題的重要因素。而面入的小巧，則給人以玲瓏可愛的審美感受。

????二、雕塑作品的象征性和寓意性

????雕塑作品，不可能像繪畫那樣進(jìn)行復(fù)雜的精細(xì)描繪和環(huán)境空間的表現(xiàn)，因而形象單純，所以通常賦予形體和體積以象征性和寓意性來表達(dá)主題。西方雕塑，多借助于人體來象征某種思想，表達(dá)某種思想感情和審美觀念。例如，羅丹的《思想者》、馬約爾的《地中?！返?。而我們多用裝飾性較強(qiáng)的人物、動物形象，賦予象征性和窩意性。例如，常見的石雕龜、石雕獅子、石雕龍、石雕馬石雕麒麟、石雕貔貅等形象。

????三、注重作品的材質(zhì)與內(nèi)容的關(guān)系

????雕塑材料的不同和對材料運(yùn)用得如何，涉及到作品內(nèi)容的體現(xiàn)。例如，宋慶齡雕像利用潔白的大理石表現(xiàn)偉大女性的純潔與高雅;而了《思想者》則用青銅鑄造與深沉的內(nèi)容相吻合;《歡樂柱》工具侗族地區(qū)的風(fēng)情用石材雕成，使人感到親切和具有鄉(xiāng)土氣息。

????雕塑家還注意作品顯示材質(zhì)的美感，使材質(zhì)自身的審美價值得以體現(xiàn)。例如，漢代霍去病墓石雕中的《伏虎》，利用石料自然形態(tài)稍事加工，使其神形得以體現(xiàn)，氣勢雄渾，充分展示石質(zhì)材料本身的屬性特征。印鈕《石雕麒麟》，巧用石材中的色斑雕琢成麒麟雕刻，其余部分保持質(zhì)材特征之富有情趣。

????四、雕塑作品與環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性

????雕塑作品大多是為某一特定環(huán)境制作的。于室外就要與日影、天光、地景、建筑等發(fā)生關(guān)系，并受其制約。因此，雕塑作品與環(huán)境的協(xié)調(diào)，使作品作用于環(huán)境，并使環(huán)境成為作品的組成部分共生出新的景觀，是雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)之一。欣賞雕塑作品也應(yīng)從這一角度的以下兒個方面去分析研究。

?????。注意作品與場景的適應(yīng)性。不同的公共場所的場景，有不同的文化心理與文化背景。紀(jì)念雕塑莊嚴(yán)、肅穆，具有建筑性與宏偉性。園林雕塑適應(yīng)園林的優(yōu)美恬靜特點(diǎn)，給人以親切感、輕松感和富有裝飾性。

????。注與建筑形式的關(guān)聯(lián)性。雕塑風(fēng)格應(yīng)與建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)活應(yīng)，一麗來說，現(xiàn)代建筑前的雕塑就應(yīng)具有現(xiàn)代風(fēng)格，古建筑前的雕塑應(yīng)與古建筑相適應(yīng)。

????。注意借景構(gòu)成關(guān)系。借用環(huán)境和景物來豐富作品的表現(xiàn)力，如丹麥哥本哈根海濱公園的《美人魚》倚坐在水邊礁石上，使礁石、海水、天光、倒影都成為作品內(nèi)涵不可缺少的部分。

????。注意心理誘導(dǎo)的作用。雕塑的大小、形體、置放的位置與底座的高低等均具有不同的心理誘導(dǎo)作用。例如，高底座和高大須仰視的作品使人產(chǎn)生崇高感，低底座的平視的作品令人感到親切。所以羅丹雕塑《加萊義民》制作過程中堅持不用高底座，平放于地上面，令加萊市民們感到英雄就在他們中間，《國王與王后》是亨利摩爾的抽象雕塑，其形式的心理誘導(dǎo)作用就是其表現(xiàn)的內(nèi)容。

羅丹**雕塑女人體