南方北方石雕牌樓的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格

發(fā)布時(shí)間：2012-03-23 00:00:14 閱讀：7569

一、石雕牌坊的結(jié)構(gòu)形式介紹；石雕牌坊的在民間發(fā)展最早可以追溯到明代早中時(shí)期，就已出現(xiàn)，但明早期的門樓相當(dāng)簡(jiǎn)單。真正在民間蓬勃發(fā)展大致是在明末清初時(shí)期，當(dāng)時(shí)繁盛的經(jīng)濟(jì)以及明末江南奢靡之風(fēng)的影響下，使得石雕牌樓走向繁榮時(shí)期，并在結(jié)構(gòu)上逐漸向定式發(fā)展，一些牌樓的基本構(gòu)件，大致在這一時(shí)期基本成形，如：上枋、下枋、字牌、兜肚、垂蓮柱、斗棋、棋墊板(棋眼壁)，結(jié)構(gòu)如圖2-1所示。所要說(shuō)明的是：當(dāng)時(shí)上下枋在同一平面，垂蓮柱一般為仰覆蓮，而且柱身長(zhǎng)度_直延伸至下枋，柱式有方柱、圓柱、瓜楞柱等幾種，圓柱與瓜楞柱較早，方柱較晚，其形式可能受當(dāng)時(shí)建筑門窗或室內(nèi)家具腿的形式影響。請(qǐng)閱讀；江南石雕牌坊石牌樓的雕刻特色

2．石雕牌樓的結(jié)構(gòu)過(guò)渡期

在乾隆早期的蘇州石雕牌坊門樓中能發(fā)現(xiàn)一些結(jié)構(gòu)有些變化的門樓，其與眾不同的地方體現(xiàn)在比一般門樓多幾對(duì)垂蓮柱，有的多達(dá)三對(duì)，也是兩兩分布于門樓兩邊。這是從短柱過(guò)渡到長(zhǎng)柱的一種中間形式，引起這種形式的原因之一為乾隆后期的石雕牌坊上下枋的位置不在同一平面上，而是呈倒階梯狀排列，上枋的位置最突出，而短的垂蓮柱與后來(lái)的這種形式比較適合。如果過(guò)長(zhǎng)的話，結(jié)構(gòu)上肯定不夠牢固，而且容易遭外力損壞。所以這種過(guò)渡時(shí)期的石牌樓一方面有為了適應(yīng)新變化的短垂蓮柱，但也保留了原來(lái)長(zhǎng)的垂蓮柱。這一時(shí)期因?yàn)槌霈F(xiàn)了倒階梯狀排列的枋面，上枋與字牌之間有了一定的距離，才出現(xiàn)新的構(gòu)件--掛落，掛落形式多樣，但以方回云紋結(jié)合花草紋的形式多見(jiàn)，可能是受當(dāng)時(shí)家具中牙板裝飾的影響。乾嘉時(shí)期是掛落發(fā)展的鼎盛期，題材廣泛，形式多樣，嘉慶以后，掛落基本成定式，直至消亡。

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3．石牌坊的結(jié)構(gòu)成熟期

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乾隆時(shí)期直至民國(guó)，基本構(gòu)件和結(jié)構(gòu)定型，門樓形式程式化(圖2-1)。上下枋的字牌形式不再是在一個(gè)平面上，形式為上枋、下枋、字牌三者呈倒階梯狀排列，從側(cè)面看，上枋最突出，中間字牌位置處于中間，下枋最縮進(jìn)，門樓形式比較有層次感，下枋下端有掛落裝飾，垂蓮柱垂于上枋邊際，且較短，成為短柱，只略長(zhǎng)于上枋。柱身為方形。這一形式一直影響到民國(guó)。垂蓮柱頭形式變化多樣，一般柱頭裝飾已不用明末清初肘的仰覆蓮，形式多樣，早期有凈瓶頭、蓮瓣芙蓉垂頭等，后期則一律用花籃頭作為裝飾。
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